古今和歌集 905
1061 佚名
一旦有忧烦 便要跳崖投深渊 深渊也变浅
我的观看之道 David Hockney, 万木春 张俊 兰友利 浙江人民美术出版社 2017( That’s the Way I See It 1993)
p. 102 比方说我吧，我花了很长时间才彻底明白，和一般人想的不一样，毕加索的画其实并没有变形。他的画之所以看起来像变形，只是因为这些观众之认同一种观看方式，即那种总在一定距离之外，总是在静止、凝固的时空中的观看。一旦认识到毕加索的意图，认识到他同时还加入了时间因素——正是因为加入了时间因素，你才能既看见人物的正面，同时又能绕到他身后看见其背面，一旦认识到这些，就产生一种深刻的体验，你看是看出毕加索并不是在变形，慢慢地他的画越来越显得真实。……你明白了，可能比以前任何时候都明白，存在着不同形式的写实主义，有的比其他的更真实。
又 p. 124 我认为毕加索极其重要，其中一个原因是他把逼真和外观重制两者最大程度地区分开来，分成两个相互对立的概念，摆在我们面前。促使我质疑自然主义的逼真的原因，是自然主义的逼真不够真实，问题不是自然主义太过真实，而是它不够真实。
又 p. 129 可是要知道，一旦离开传统意义上的摄影——从钥匙孔里窥视的摄影——你就会以非常私密的方式卷入所拍的主题，于是某些主题再现起来就变得更加困难了。比如在窥孔模式中，你可以描绘残忍，描绘一个人很残忍地对待另一人，同时仍然相信描绘者独立于这残忍场面之外，与之无关。可是一旦去除窥孔，描绘者就一下子介入了这个残忍场面。为说明这个问题，我经常举一幅著名照片的例子，拍的是越战中的一个小女孩，身上着了火在奔跑，我们之所以能忍受这张照片，是因为我们假设这场面是用一只远摄像头拍下的，假定摄影师离孩子很远，因此没法立刻出售营救她，要不然，假如摄影师靠她很近而不立刻救援，而是开始拍她着火的近距离特写，那么这张照片传递的主题就不是一个女孩儿身上着火在奔跑了，照片的另一个方面就突出成主题了——摄影师只顾拍照而不救人的残忍。
又 p. 170 艺术必须能以某种方式解读，否则就没有意义。……我们普遍认同，一切时代的伟大艺术都传达出艺术家的急切心情，他们想要与人们分享新的观看之道。
画语录 徐小虎 王美祈 广西师范大学出版社 2014
p. 5 我们可以说，有技巧能力而缺少表现的是“能品”，有特别精神或表现却缺乏技巧的是“逸品”，而拥有技巧能力和表现能力的则是“神品”。
先秦汉魏晋南北朝诗
p. 2264 三日华林园公宴诗 歌声断以续。舞袖合还离。（少了第一句结尾的句号）